{"id":24769,"date":"2021-03-30T20:23:14","date_gmt":"2021-03-30T20:23:14","guid":{"rendered":"http:\/\/vientosur.top\/museo\/?p=24769"},"modified":"2021-03-30T20:24:20","modified_gmt":"2021-03-30T20:24:20","slug":"directoras-de-museos-violeta-parra-y-gabriela-mistral-conversaron-sobre-la-preservacion-del-legado-de-mujeres-historicas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/vientosur.top\/museo\/directoras-de-museos-violeta-parra-y-gabriela-mistral-conversaron-sobre-la-preservacion-del-legado-de-mujeres-historicas\/","title":{"rendered":"Directoras de museos Violeta Parra y Gabriela Mistral conversaron sobre la preservaci\u00f3n del legado de mujeres hist\u00f3ricas"},"content":{"rendered":"\n

El museo Violeta Parra lanza su plataforma Museo Mujer, la que busca destacar el valor de la memoria de mujeres excepcionales, poni\u00e9ndolas en red.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La charla tuvo lugar en el marco del lanzamiento del proyecto Museo Mujer, el cual busca relevar el trabajo de instituciones dedicadas especialmente a conservar la memoria de mujeres que cambiaron la historia, y a tender puentes para la colaboraci\u00f3n entre estas.<\/p>\n\n\n\n

El pasado jueves 12 de marzo se encontraron en una cita virtual las directoras de los museos Violeta Parra y Gabriela Mistral, para celebrar el lanzamiento de Museo Mujer, proyecto que quiere relevar la labor de instituciones cuyo fin es destacar el legado de mujeres que han pasado a la historia. La iniciativa surge en tiempos en que se reflexiona sobre la escasa representaci\u00f3n de la mujer en el mundo de los museos y monumentos.<\/p>\n\n\n\n

Con elocuentes datos al respecto, abri\u00f3 la charla la directora del Museo Violeta Parra, Cecilia Garc\u00eda-Huidobro, cuya entidad es gestora del proyecto Museo Mujer. \u201cEn el 2018, o sea ayer, en Estado Unidos, los museos mostraban artistas hombres y blancos en un porcentaje de un 85% versus mujeres. Y si \u00edbamos a la raza, esto disminu\u00eda mucho m\u00e1s. En los museos m\u00e1s importantes del mundo, en el mismo a\u00f1o, s\u00f3lo el 11% del arte que se adquir\u00eda era de mujeres\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

En el caso chileno, las cifras son igualmente cuestionables. En 2019, la representaci\u00f3n femenina en el Museo Nacional de Bellas Artes era de 679 mujeres versus 4.405 hombres artistas. Y aunque en el \u00faltimo a\u00f1o el rubro ha empezado a abrirse hacia la posibilidad de una m\u00ednima paridad, \u201chay un largo camino que recorrer\u201d, asegur\u00f3 Garc\u00eda-Huidobro.<\/p>\n\n\n\n

 \u201cCada d\u00eda sabemos m\u00e1s de todas estas mujeres que efectivamente estaban dedicadas a distintas disciplinas y estaban invisibilizadas por la estructura patriarcal, hetero-parental, en la que est\u00e1bamos sumidos todos. Desde ese punto de vista, estamos viviendo tiempos de mayor apertura y que nos permiten reflexionar de mejor manera y con m\u00e1s argumentos\u201d, coment\u00f3 la directora del Museo Gabriela Mistral, Leslie Az\u00f3car.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar, en ese sentido, la existencia de los museos Violeta Parra y Gabriela Mistral, los \u00fanicos en el pa\u00eds destinados a homenajear a figuras femeninas y que, adem\u00e1s, son dirigidos por mujeres.<\/p>\n\n\n\n

Museos de mujeres<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Museo Gabriela Mistral se inaugur\u00f3 en la ciudad de Vicu\u00f1a en 1935, en un contexto en que el rol de la mujer en cargos directivos de entidades de este tipo era m\u00ednimo. \u201cEs una iniciativa del alcalde de la \u00e9poca. La primera directora era una mujer que se hac\u00eda llamar \u2018de Estay\u2019 por su marido\u201d, cuenta Leslie Az\u00f3car.<\/p>\n\n\n\n

A la fecha han existido ocho directores en dicha instituci\u00f3n. \u201cLa octava directora soy yo. En 85 a\u00f1os de historia, el museo ha tenido ocho directores: seis hombres y dos mujeres. Un tema no menor\u201d, agrega la directora. <\/p>\n\n\n\n

El museo cuenta con una exhibici\u00f3n permanente, adem\u00e1s de muestras temporales que complementan la colecci\u00f3n. Las obras sirven para respaldar este imaginario colectivo en que Mistral aparece como una figura de fuerza e independencia.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA m\u00ed lo que m\u00e1s me ha impresionado del personaje es la fuerza y la potencia de una mujer de fines del siglo XIX, pobre, en una provincia, y la capacidad de salir adelante. El museo est\u00e1 en Vicu\u00f1a, pero en Monte Grande, la plaza es un museo de sitio, y si t\u00fa te paras ah\u00ed incluso te sientes un poco angustiada. No es un paisaje tan alentador en el sentido de las posibilidades, oportunidades, accesos, brechas. No me puedo llegar a imaginar c\u00f3mo era la Vicu\u00f1a de principios de siglo. Sin duda, (Gabriela era) una mujer tremendamente inteligente, con una fuerza salvaje\u201d, comenta Az\u00f3car.<\/p>\n\n\n\n

Un an\u00e1lisis similar hace Cecilia Garc\u00eda-Huidobro sobre la figura de Violeta Parra. \u201cElla se movi\u00f3 en la escuela de la vida. Lo bonito, tanto de Gabriela como de Violeta, es que ellas se alimentan de lo primigenio de su tierra natal y de su territorio. Violeta Parra tambi\u00e9n est\u00e1 totalmente impregnada de ese paisaje del Maule, los trenes, los andenes, toda una connotaci\u00f3n cultural que la defini\u00f3 por el resto de su vida\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, Garc\u00eda-Huidobro destaca la diversidad de la obra de Violeta, la que adem\u00e1s de m\u00fasica y poes\u00eda, contempla cer\u00e1mica, m\u00e1scaras y piezas de arpillera que la artista lleg\u00f3 a exponer en el Museo de Artes Decorativas de Par\u00eds, en el ala oeste del famoso Museo Louvre. \u201cElla es la primera mujer que lo logra en Latinoam\u00e9rica, hasta el d\u00eda de hoy\u201d, recalca la directora.<\/p>\n\n\n\n

Az\u00f3car y Garc\u00eda-Huidrobro coinciden en que el trabajo de ambas artistas chilenas est\u00e1 marcado por una visi\u00f3n adelantada a su \u00e9poca. \u201cNos habla de una forma de trabajo, de vida y de una visi\u00f3n que es muy actual. Eso comparten Gabriela y Violeta. Esa actualidad que hay hoy d\u00eda y que ellas la vivieron muchas d\u00e9cadas atr\u00e1s\u201d, se\u00f1ala Az\u00f3car.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl de ellas es un feminismo en el cual una mujer escucha su voz interior y hace lo que tiene que hacer. Lo que est\u00e1 dentro de ella, su verdadera vocaci\u00f3n, con obstinaci\u00f3n, porque es una voz tan potente que hay que seguir. Yo creo que las dos siguieron su vocaci\u00f3n, y que las dos sab\u00edan lo que val\u00edan\u201d, agrega Garc\u00eda-Huidobro.<\/p>\n\n\n\n

Desaf\u00edos de la pandemia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La conversaci\u00f3n virtual abord\u00f3, inevitablemente, las dificultades que el actual contexto de pandemia y cuarentenas ha tra\u00eddo para instituciones como estos dos museos. Los cambios vienen a interrumpir una l\u00f3gica de interacci\u00f3n con las obras que, hasta hace poco, era primordialmente presencial.<\/p>\n\n\n\n

En el caso del Museo Gabriela Mistral, en el verano de 2021 se implement\u00f3 la opci\u00f3n de agendar visitas a trav\u00e9s del sitio web con anticipaci\u00f3n. Sin embargo, s\u00f3lo pudieron atenderse a 500 personas, cifra que deja mucho que desear en contraste con las 54 mil que asistieron el verano del a\u00f1o anterior.<\/p>\n\n\n\n

El cambio de escenario ha tra\u00eddo desaf\u00edos interesantes, como la necesidad de determinar cu\u00e1l es la audiencia que hoy interact\u00faa con los museos a trav\u00e9s de sus actividades online. Esto es especialmente pertinente para el caso del Museo Gabriela Mistral, cuyo principal p\u00fablico sol\u00eda pertenecer a la tercera edad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCreo que no nos est\u00e1n viendo las personas que sol\u00edan visitar el museo porque se produce la brecha digital. Pero es interesante ir conociendo este nuevo p\u00fablico para ir dialogando con ellos\u201d, explic\u00f3 la directora. Adem\u00e1s, gracias a las herramientas de streaming<\/em>, la audiencia \u201cya no es solo local, es mundial, lo que es una tremenda oportunidad\u201d, agreg\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

En el caso del Museo Violeta Parra, inaugurado en 2016, las circunstancias han sido un poco diferentes. Antes del incendio que afect\u00f3 a la instituci\u00f3n a fines del 2019, y con el objetivo de resguardar las obras, la colecci\u00f3n completa se traslad\u00f3 al Museo de Arte Contempor\u00e1neo (MAC). La falta de una sede definitiva se supli\u00f3 con un convenio de colaboraci\u00f3n posterior con el Centro de Extensi\u00f3n del Instituto Nacional, con el fin de continuar con las actividades presenciales cuando las condiciones sanitarias lo permitan. En el intertanto, sin embargo, se ha seguido explorando con fuerza el uso de herramientas virtuales que permitan garantizar el acceso del p\u00fablico a la obra de Violeta Parra.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, el Museo Violeta Parra cuenta con una extensa programaci\u00f3n online que contempla desde talleres y charlas v\u00eda streaming<\/em>, hasta visitas virtuales con fines educativos. \u201cSeguimos en modo virtual que nos ha ido muy bien. Somos muy resilientes. Nos han pasado tantas cosas que siempre logramos pasar los escollos. El mundo virtual se transform\u00f3 en una oportunidad. Aqu\u00ed yo estoy leyendo mensajes de Talca, de Puerto Montt\u2026 \u00a1Es una maravilla!\u201d, recalc\u00f3 Cecilia Garc\u00eda-Huidrobro al respecto.<\/p>\n\n\n\n

Al cierre del conversatorio, ambas directoras reiteraron su compromiso y el de sus instituciones por conservar el legado de estas reconocidas artistas chilenas, y de seguir sobreviviendo a la adversidad de las contingencias con la misma convicci\u00f3n con que lo hicieron sus homenajeadas.<\/p>\n\n\n\n

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